"Стеклянное сердце" Вернера Херцога

Приглашаем молодых людей от 18 лет и старше поближе познакомиться с творчеством Вернера Херцога и посмотреть его художественный фильм "Стеклянное сердце". После фильма, лекция и обсуждение.

Ведущие — Георгий Трояновский и Олег Грознов

Художественный фильм «Стеклянное сердце» в постановке Вернера Херцога, в ролях: Йозеф Бирбихлер, Штефан Гюттлер, Клеменс Шайц, Фолькер Прехтель, Соня Скиба, Брунхильда Клёкнер, Вульф Альбрехт, Томас Бинкли, Янос Фишер, Вильгельм Фридрих и др., производство Werner Herzog Filmproduktion, ФРГ, 1976 г., хронометраж 1 час 34 минуты.

Эстетская историческая притча 

Эта лента вызвала интерес у кинематографистов и любителей кино уже из-за того, что 34-летний немецкий режиссёр Вернер Херцог, который успел приобрести признание в мире своими историческими экзистенциальными притчами «Агирре, гнев Божий» и «Каждый за себя, а Бог против всех», предпринял, кажется, уникальную акцию по гипнотизированию актёров перед съёмками. Хотя и не очень-то понятно: зачем ему это вообще понадобилось, ведь Херцог сам по себе обладает способностью почти гипнотически и галлюцинаторски воздействовать своими визуальными образами, видениями и снами, которые часто кажутся прозрениями и предсказаниями. 
Особой разницы в поведении исполнителей на экране почти не чувствуется, если не считать, что действие как бы намеренно затормаживается, а образы внешнего мира, живописного и безмятежного уголка Баварии на рубеже XVIII и XIX веков начинают явно превалировать над сюжетом, который, в принципе, и не так важен. Достаточно лишь отправной точки развития событий: умер хранитель секрета производства рубинового стекла — и это означает не только крах стекольного предприятия. Будто бы и всё вокруг должно неминуемо разрушиться, как непрочное стекло, в которое не вдохнули душу, не поместили туда его «лёгкое сердце». 
Эта красивая баварская легенда понята постановщиком словно предвестие грядущего Апокалипсиса, и призрачные картины погибшей цивилизации (Вернер Херцог никак не может обойтись без мощных кинематографических аккордов — впечатляющих по красоте и космичности взгляда кадров, снятых в разных уголках Земли) призваны свидетельствовать о крушении всего сущего на этом свете. А прекрасные виды природы Баварии — в своих «южно-немецких» притчах режиссёр предпочитает сотрудничать с оператором Йоргом Шмидтом-Райтвайном, в отличие от «фильмов-странствий», которые снимает более экспрессивный и резкий по манере Томас Маух — лишь усиливают ощущение близкого исхода мира. Он нам словно продолжает сниться, а на самом-то деле, эта призрачно выглядящая реальность давно уже не существует.

Сергей Кудрявцев, 1990 г.